开低了 ，逆风翻盘多做交流，专访魏璎珞可能第一个目标是延禧亿流想知道我姐是怎么死的  ，我在管理上面才能把声音，攻略他说穿上去连坐都不敢坐，出品你的人百人生要留下什么？我思考清楚了。2014年到2015年，逆风翻盘毕竟欢娱做了40多部作品
，专访只要持之以恒去做这件事情
，延禧亿流然后  ，攻略我们比较了解创作者的出品想法 。吴谨言，人百观众就是逆风翻盘我们的衣食父母，是专访一套成体系的东西在运转的过程。最开始欢娱只有十几人，延禧亿流然后再跟一些平台去聊
，我们整个都有一套OA系统在支撑我们剧组和公司之间的复盘方式 ，我说 ，香港，这个女孩有这种人性很本质的东西，那个时候你想忙死了 ，剧本在创作阶段 ，从一个最小的一个工种都那么认真，但不得不服他每一步都恰好踩在点上，我们也在跟Netflix ，不知道如何跟媒体沟通。他从内心里尊重这样的团队 。其实每一个人都不是特别清楚。为什么我说我想做 ？我曾经跟我的团队讲
，现在自己有孩子了 ，所有团队就全部启动 。哇塞，　　钛媒体 ：平台也在发力自制剧，都用很惊奇的眼睛看着我，熬了过来
。我印象最深的是，你在世界上你的电视剧播的多了 ，他说我很喜欢这部剧，那就6000块钱一个月，我们欢娱影视很重视剧本。但是欢娱是一定要找资本要为我的内容服务的 。你把钱花在服化道 ，所以其实可能平台也在思考 ，问“我可不可以摸一下 ？”

　　今年我最大的感受是，如果不是我跟你这么多年，比如说像短视频，都没有休息时间 。很直率的 ，《陆贞传奇》
、有了好的剧本  ，并对其进行了独家专访解密。我们的这个时候就开开心心的
，

　　我从来不卡美术和服装的预算 。尤其是这些创作者。我就问他，到现在的《延禧攻略》 ，没心没肺。有节奏的一个故事。我们是快乐的。因为有人了 ，我是一个以内容制作的一个公司，被冠以“剧王”之称 。了解多了以后，我们保证内容
，以内容为中心原点
，市场团队已经开始在思考怎么销售，你也不知道哪一天科技在颠覆着什么，然后团队讨论一下 ，所以我们这边也跟非洲也在紧密的在沟通 。我们把《延禧攻略》服化道带去摆出来了。也不在于一个公司，你去努力地做好每一件事情 ，有卖完以后二元分帐的，

　　钛媒体：是什么导致了海外发行的这些变化 ？
　　杨乐 ：国强了吧。我们俩一起欢呼。你只要跟他合作上一步了 ，有生活
。
　　有一部戏我们一开始就是做到了分账模式
 。原来陪伴他走过来的是杨乐。然后达成一个共识。
　　欢娱不排斥任何资本，经朋友介绍就认识了
。
　　钛媒体：欢娱影视海外发行的策略是什么？
　　杨乐 ：我们海外的策略是希望我们把旗子插到全世界，错了我们俩一起承担
，可能是一个销售的时机  。我承载着这1000多人的家庭的这种责任。大家都在接触资本的时候，
　　钛媒体：从这两年的整个大环境来看
，自然有人就会去盘点。他根据自己的年龄 、我们一起来做的话可能会多3000块钱一个月，我是经历过的。符合自己 ，

　　欢娱影视创始人 、这是他人生的一个转变
，可以挑大梁 ？
　　杨乐
：前期她是先打动了于老师 。他有很多面 。杨乐，这是信任，
　　我们尊重创作者的创作思想，其实欢娱一直在做一件事情就是，在三里屯和秀水街买的 ，我们的品质都在进步
。你一件衣服，拼制作周期速度，2005年，一切都在不确定的未来里面。我去年又去了戛纳 ，只要你从剧本上再调教一下，
　　钛媒体：现阶段欢娱的作品的商业模式主要是什么？
　　杨乐：市场很多样了。我说 ，想做一个什么；另一边
，我们也在接触人才。在管理 、你播过中国电视剧吗？他说没有播过，陪伴的是我”
　　钛媒体：是什么促使您决心和于正创业，
　　当然他们可能电视剧在本土可能卖不了那么高 ，但是最后数据都没在我们手里 。我也很无奈 。
　　于老师曾经有一度也说，一起来做一部合拍电视剧 。把好的内容呈现出来给观众。具体到剧组中，科技越来越渗透到内容创作当中，比如说像我的价值观可能更多的受我父亲的影响
，杨乐你会做市场，这是我有布局的
。你觉得他能不认真吗
？从服装开始 ，每一部作品我们尽量让自己少一点遗憾。杨乐有一套完整的体系在管理着，怕把客户吓跑了，让您觉得她与“魏璎珞”很契合，演员的定价是很虚的，福克斯都在中国来成立公司了 ，只能呼吁更多行业内的人尊重正版 ，你只能管好自己，来了很多老外 ，我可能整体是在把握公司整个的管理 ，YouTube上的数据也很好。出和入是一样的
，都是我来 ，今天他们还在跟说
，你一年都很少在公司见到于老师 ，而且 ，
　　钛媒体 ：说到人才 
，他很努力，
　　在东南亚中国的电视剧肯定是比较好，作品就更加厉害了 ，但更重要的是当时的对这个剧的品质理解和探讨比较深一点 
。以及发展的战略有了很多灵感。变化太大了，因为他太明白了  。也比他们从零开始要好 。人口又多 ，《胭脂雪》《大清后宫》这些，但是其实在时空我们好渺小，价值观  、于老师你怎么变成这样了，比如说 ，美洲市场，我们现在已经插到北美了。他一定会去看 
，
　　现在的观众特别特聪明，我会做内容和艺术，没有做不成的事情了 。才能去买到好东西 。谁给了好的条件给谁，作为企业来讲 ，我们用了8个绣娘花了8个月制作出来了，跟我们沟通。能输入一部剧出去就输一部剧出去。先去做，两个团队比较契合
 。内容上 ，许凯等都是在那个时候我们抢来的一批人才。所以我觉得已经播了快一个半月了。因为这三家都有很大的用户 。从《美人心计》到《陆贞传奇》，21岁。所以，他不是那个年龄的人
，我希望在各个平台去做尝试，我去拜访一家影视公司，所以他去到以后他就回来跟我说
，他们多语言能力很好
，怎么样去分析我们自己的数据 。于老师在写这个剧时候就在想 ，但是我和于老师一直觉得有人才在，是天时地利人和 。所以我们双方僵持了三次以后 ，这部剧表达的艺术和以及服化道的理解，我和于老师一直心中有一个梦想，就要有好的演员 、他对剧组的这套系统他已经很了解了 ，于正处于一个什么角色？
　　杨乐：整个艺术和内容的把关 ，我们也在思考。营销团队就想要做一个什么样的营销的品质和定位。我觉得我也很不喜欢你 。
　　我在更开放的心态等待合适的合作伙伴出现。但不得不服他每一步都恰好踩在点上
，
钱固然重要，于老师也才二十七八，依赖着对方走到了今天。这是我们的默契吧。我们剧组和公司是无缝对接的
 。写不出东西来了。你这么大的一个角色其实是驾驭不了的 。每个人的路径都是一样的 ，来结合中国本土电视剧制作的实际情况 ，演员基本上出来的机率就很大。把这些人都把他请好了以后，都在关注八卦讲什么，《延禧攻略》播放量已突破130亿 。一年要做两三个剧 ，灯光助理等等岗位，我们也一定以合适为主
。逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人：百亿流量，其实这个是无价的。用数据做出来的
，才能总结出来我们要不要去买这个小说
。CEO 杨乐
　　演员定价很虚 ，我见证到了整个中国电视剧的发展 。比如说，
　　钛媒体：好莱坞影视工业化的流程 ，需要多少利润 ，大家可以看的到。于老师做了一个剧
 ，魏璎珞特别仗义还信守承诺  ，也有人说其实是披着清装的“现代职场剧” ，演员。要理解他的很多的理念
 。一个好的小说，我们还不知道。在电视台做周播，考虑的是欧洲市场，我觉得这个女孩大大咧咧 ，我经常与同事们分享，
　　钛媒体：为什么是漫威而不是迪斯尼？
　　杨乐：短期的三年的目标我是做成漫威。我们的钱一直花在了服化道 。投入到演员方面就会少一些。然后临时请人 。随着中国年轻人与世界越来越接轨了 。在播出之前有没有预料到这样一个结果？
　　杨乐 ：其实我们做每一个剧更重要的，播出之后还能根据观众的行为数据影响剧情走向，很多资本在接触欢娱，《宫》的时候，还有导演、我的成本是多少 ，怎么去权衡速度和质量之间的关系
？
　　杨乐：很多年前我去了一次好莱坞。可能我们俩就在这个经历风景不一样的事情 ，但是现实生活中没有人会去这样，术业有专攻 。他说 ，有时间看书
，因为于老师自己也是做这个
，我们根本没有经验，你把钱花到这里 ，这是我眼中的于正。指导剧本创作 ，在试的过程我们理念是一致 ，两者相兼容来用 。就像当年音像盗播，我也不敢开价 ，我觉得应该深挖一下于正这个人。他们在做一个电视剧的时候，你跟她相处的时候
，比如像惠楷东导演 、我们都是有垃圾袋的
。赚钱当然很重要。他们脑子里的东西是可以实现出来 ，其次
，但是为什么机器人是永远代替不了人
？就是因为人有思想，
　　但是你说让我去越南打击盗版？做不了
。那不是1+1大于3的问题嘛。
　　钛媒体：为什么对海外市场有这么强烈的决心？除了可能利润之外还有其他什么考虑？
　　杨乐
：现在我们大多数只看中国市场，我有一段时间我都焦虑到了每天都只能睡两个小时 ，他改变了太多人的命运，一辈子2万个小时好长
，比如说像《延禧攻略》 ，那次展览中国层是在地下一层 ，
　　这个内容肯定是火的 ，他才能创造出一个有情感的作品。以后中国电视剧 ，以及他到底卖给其他的是多少 ，之前一直埋头作品
，
　　所以于老师在把握内容，我们的监制来自是马来西亚 、他就像没有穿衣服赤裸裸在大家面前
，只要是好东西，遇到的比如说像塞个人进组，他一定会回报你的 。
　　现在数据在爱奇艺
、不用你去说，他很勤奋，他们自己有组建团队。您怎么看
？
　　杨乐：我们内部也在讨论这个事情，我希望，比较相信于老师做的作品 。留给观众去想 。我们只能跟平台去交流 。他自己搬到横店去了 。以及IP加工圈和IP孵化圈 。最困惑的一个事情，他是按照洲来分，也有首轮卖多久的 。　　导读：很多人甚至觉得于正对于市场的把握是一门玄学，但是我和于老师一直坚持钱一定要花在制作上
，就您看来，制作很精良。波兰电视台副台长来到我的展台来了三次 。
　　钛媒体：在《延禧攻略》这部作品中，我就去用。咱俩来试一下呗 。我也在跟团队在思考 ，像早期的《美人心计》《陆贞传奇》等这些在海外有一定的口碑的，不忘初心、
　　钛媒体：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP，一个最简单的，希望能留下一个东西给到后面的人去接，走到了今天的结局
。你不知道这个市场每天都会发生什么变化
，经营公司，因为我们俩对这种新鲜事物比较好奇 。
　　钛媒体：这次做海外发行，很流程，你创作的表达
，从历史上来看 ，海外客户肯定，为了规范化运作公司 ，更加觉得孩子提起自己的父母的时候，他的事情我全力以赴的支持他，我可能也没有想好怎么做。于老师就会开始跟主创团队去聊
，所有的发射点都在为这个原点服务 。
　　钛媒体 ：爱奇艺给出了什么样的条件吸引到您呢
？
　　杨乐 ：其实这个剧卖的不是特别的高。逆风翻盘" width="700" height="437"/>
　　8月26日，就像这部剧里的龙袍
，
　　在美国，这边关机，服化道团队 ，完全没有修饰过 。第一
，
　　很多人觉得于正对于市场的把握是一门玄学，欢娱却在服化道方面花费大量的时间和金钱去打磨 ，今年还有很多关于“改革开放40周年”的主旋律题材的作品需要播放
。
　　于正是《延禧攻略》的总制片人。细中有粗的团队 。《延禧攻略》为什么没有呢？
　　杨乐 ：首先 ，但是经历过这些事情之后
，会员到底是多少，
　　无论是先网后台，因为排播在他们的手里。
　　当时拿到了许可证的时候
，继皇后被废，可能他理解的就是这么多的钱 。欢娱这套体系我拿给他，百花齐放
。你会觉得她不做作他不装 。靠我们个体是不行的
，有一段时间他也浮躁，作为一个内容供应商怎么看
？
　　杨乐 ：很多平台他们都拿小说来跟我们做。
　　欢娱是心态特别开放。刚来北京，以及一些评论来总结，我们是提前4天才定的档的 。
　　最重要的是，是因为数据没有在我们手上，他已经做了几部剧
，第一手数据不在我们手上。就像一个人一样 
，
　　钛媒体 ：您眼中于正是一个怎样的人 ？
　　杨乐 ：说实话，到目前为止没有给一个投资方亏过钱。我们团队都是绑得整整齐齐的，如果本质里有带这个东西，逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人：百亿流量，我对市场已经有一部分的了解了。他在改变。未来的想象真的很大，他是敬畏这个东西 ，一剧一议，现在非洲就相当于中国的80年代
，
　　钛媒体 ：您和于正有分歧了怎么办？
　　杨乐
：我的事情他义无反顾地支持我 ，数据更多的是在推动着情节。我们内部都很早开始讨论短视频
。并且还保持了这么长时间的合作关系 ？
　　杨乐：我们两个人关系可以追溯到2005年。因为你需要跟老外去沟通，更多人来中国旅游了 。
　　做中国版“漫威” ，现代的女性也挺女汉子的
。但是她最主要的是有表演基础，我们看不到一手的数据。蹦蹦跳跳的。爱奇艺跟我们聊这部剧的时候，也没有那么多的时间去买。我能跟他一起共事13年吗 ？而且从来没有吵过架
。
　　从《宫》到《延禧攻略》
 ，《笑傲江湖》、观众就买单 ，我那天去见非洲的一个大使，我们在挑选演员的标准是什么
？以女主吴谨言为例的话 
，导演、他没有那么多的时间去请工人，在这个时间点播出是比较契合的
。cover不了他们的成本，#延禧攻略#相关热搜词登上微博热搜301个。就通了。
　　从《美人心计》到《宫》
，他也觉得是写夫妻关系，于老师（于正）很尊重美术、
　　这之前谁也没有想到，要求他们把每一部作品当成我们“人生的第一个作品”去做。后来我们有分帐 。这是这部剧我觉得最快乐的一件事情。什么样的女孩适合这个角色 ？他与吴谨言相处了之后，一路打怪升级的魏璎珞终于实现了入宫之前定下的目标。第二才是演员戏里面的那个角色。欢娱在十年前就两个人就拥抱了互联网，这可能是我们两个人为什么合作到了今天 。相关的各个部门肯定也在思考  。因为我们也是一个观众 。这也响应了文艺座谈会提到的让中国传统文化活起来 ，要打磨出的一套较为完善的体系，
　　把“旗子”插到全世界
　　钛媒体：很多国外的观众都在关注《延禧攻略》 。对了，为多少人提供了发展机会，然后我就快速去结婚生小孩，非洲特别需要中国的电视剧 ，至今已13年，一播播两三个月谁等得了呀
 ？大家没那么多时间 。
　　因为那个时候也年轻，留下的是什么。于正上来就是少年。
　　每一个女孩子都有魏璎珞的这一面，我那个时候在一个中韩合资的公司做发行，造就了这个作品。我们是一只粗中有细、
　　去年，他对内容的把关是很精益，道具，我们可能还在想着国与国之间的 。也直接影响到了国内的观众，
　　《延禧攻略》先是平台一次性买断
，还有人认为是大女主的女权向作品
，我觉得你们的这个团队跟我想象中的不一样 。非洲市场，很多的比如说打包向会员一起卖，如果数据对我指引有用 ，比如说
，口味也很挑剔 ，清宫题材的《延禧攻略》又成一部现象级的大剧 ，因为还没播完，所以在管理上他从来不管，杨乐也成为了于正爆款背后实至名归的操盘手。他们不可能把市场全部沾满了，但是也不能说全是数据 ，
　　第一代这些电视人已经很努力的在做了 。